Элементы изобразительного искусства

Написать «Элементы изобразительного искусства» было бы невозможно без свободы и независимости, которые Иттен лелеял в своей Берлинской школе, и без опыта, который он накопил на предыдущих этапах жизни. Эта книга стала одновременно и протоколом актуального преподавательского процесса и итогом его 15-летних художественных и педагогических поисков. Параллельное существование и переплетение двух сфер, характерных для личности Иттена, становится сознательным средством выражения.

Подназвание «Дневник» раскрывает кое-что важное о структуре и идее книги, если воспринимать ее по замыслу автора: не буквально, а метафорически. Ведь представленные страницы — результат ежедневного труда над принципами изобразительного искусства, не завершившегося работы с написанием дневника. Поэтому эта книга не предлагает раз и навсегда достигнутых результатов, а наглядно ведет процесс поиска и нахождения, в котором те или иные темы снова и снова рассматриваются под тем или иным углом. Такой подход соответствует развитию Иттена, чей прогресс можно изобразить не четкой прямой линией, а скорее движением по спирали.

«Иттен… признавал — за что его иногда упрекали пуристы, — что существуют разные способы видения и художественного выражения, и отталкивался от этого понимания: в собственном разнообразном творчестве, но прежде всего в своей преподавательской деятельности, призванной заложить как можно более широкий фундамент, развивать как спонтанное выражение , да и точное наблюдение за природой и рациональное мышление. Поэтому "Дневник" как результат и протокол такого учебного процесса сохраняет свою актуальность и в наше время, для которых характерен плюрализм художественных течений». — Петер Шмитт, Предисловие к «Элементам изобразительного искусства»

«Современные направления искусства демонстрируют чрезмерное ударение то на силах любви, то на силе разума. Настоящее величие покоится посередине.

Знание полифоничности – незаменимая помощь в процессе рождения произведения искусства. Однако этого знания ни в коем случае не хватит для того, чтобы породить художественную ценность без помощи силы любви. Вооруженные этим знанием мы можем изучать контрапункт без боязни перед вредными последствиями.

На следующих страницах я записал кое-что, что стоит знать. На следующих страницах я специально уделяю очень мало внимания описанию самых современных художественных упражнений, чтобы представить самое общее из тумана современного выдающегося». — Иоганнес Иттен, Введение в «Элементы изобразительного искусства»